Именно на территории поэзии состоялась первая атака по- сгмодернизма на рубежи официальной культуры. Еще в 1982 — 1986 годах происходят публичные выступления и появляются первые публикации И.Жданова, А.
Еременко, А. Парщикова, позднее в центр внимания выдвигаются такие поэты, как Д.Пригов, Л. Рубинштейн, Т. Кибиров, Е. Шварц, В.Друк, В.Коркия, Н.Иск- ренко, Т. Щербина, И.Кутик, В.Кальпиди. Возникла даже своеобразная «популярная версия» новой поэзии, представленная поэтами-«иронистами» И.Иртеньевым, В.Салимоном, В. Вишневским. Поразительным в широком интересе публики, который эти поэты завоевали в конце 1980-х годов, было то, что, в отличие от поэзии «шестидесятников», лирика нового поколения была лишена ораторского и публицистического начал. Появление этой поэзии вызвало критическую дискуссию («Литературная газета», 1984) о «сложной» поэзии и о праве поэта быть «непонятным» читателю. Не зная в большинстве случаев о постмодернизме, эти поэты называли себя авангардистами и метафористами (К. Кедров даже настаивал на термине «метаметафоризм»), подчеркивая свое активное противостояние не только официальной, но и традиционалистской эстетике в целом1. Неудивительно, что эта поэзия подвергалась шельмованию в таких консервативных изданиях, как «Молодая гвардия», «Наш современник», «Литературная Россия». Но показательно, что и лидеры либеральной словесности 1960— 1980-х восприняли наступление «новой волны» как опасность для своей позиции221 222 223. Так, например, И. Роднянская, ведущий критик «Нового мира» 1980—1990-х годов, в статье «Назад — к Орфею!» предъявила новой поэзии упреки в том, что в ней «смещаются и оползают самые основания поэтического творчества», утрачивается представление о служении поэта обществу, зарастает дорога к подлинной новизне и самое главное — предается забвению извечное предназначение поэтического творчества: «быть одолением звуком, словом и смыслом заданных жизнью обстоятельств»3.
Если первые публикации этих поэтов состоялись в «тамиздате» (парижский журнал «А—Я»), а в основном в «самиздате» начала 1980-х (единственное, пожалуй, исключение — сборник Ивана Жданова «Портрет», вышедший в издательстве «Современник» в 1982 году), то в период «гласности» постмодернистские стихи сначала появились в «экспериментальных» изданиях типа «Испытательного стенда» журнала «Юность» или экспериментального выпуска журнала «Урал» (1988, № 1), в альманахах «Зеркала» (1989), «Весть» (1989), «Вестник новой литературы»; позднее вышли персональные сборники всех сколько-нибудь заметных представителей этого направления. Примерно в конце 1980-х для Еременко, Кибирова, Жданова, Пригова, Рубинштейна открылась возможность публиковаться на страницах авторитетных «толстых» журналов — «Знамени», «Нового мира», «Дружбы народов». В 1990-е годы лирики «новой волны» заняли место современных классиков и законодателей эстетических вкусов, что было подтверждено присуждением им авторитетных литературных премий (немецкая Пушкинская премия 1993 года — Дмитрию Александровичу Пригову и Тимуру Кибирову, Малый Букер и Антибукер 1996 года — Сергею Гандлевскому, Антибукер 1997 года — Тимуру Кибирову, премия Академии современной русской словесности им. Аполлона Григорьева 1997 года — Ивану Жданову).