РЕГИСТР – см. Диапазон.

  РЕПРИЗА. Слово реприза переводится с французского как повторение, восстановление, возобновление. В музыке, сохраняя это значение, оно имеет несколько различных оттенков. Если вы занимались музыкой хотя бы год, то, наверное, сталкивались с такими значками в нотах:
Эти значки указывают, что раздел, в сторону которого обращены две точки, нужно повторить.

И такое повторение, и знаки, его указывающие, называются репризой.
В сонатной форме (вы можете прочесть о ней далее) реприза – это последний из трех ее основных разделов. Она наступает после разработки и является как бы выводом из нее, ее итогом, хотя по музыкальному материалу, в основном, повторяет экспозицию. В репризе все музыкальные темы, уже знакомые по экспозиции, проходят в одной – главной – тональности произведения. Иногда реприза сонатной формы бывает необычной, «ненормативной», как говорят музыканты. Например, в ней сначала звучит побочная партия, а затем уже главная (см. рассказ об экспозиции). Такую репризу называют зеркальной. Может быть реприза и сокращенной.
Иногда репризой называют заключительную часть фуги. По существу это неточно, так как музыкальный материал, хотя и тот же самый, обычно бывает там расположен по-иному.
Реприза в трехчастной форме – это повторение начального раздела после какого-то, обычно контрастного, среднего эпизода. Наконец, в форме рондо (о ней вы можете прочесть на следующих страницах) понятие репризы совпадает с рефреном.
РЕФРЕН. Сохранилось предание, что в Древнем Риме один из членов Сената каждое свое выступление, на какую бы тему оно ни было, заканчивал словами: «Кроме того, я полагаю, что Карфаген должен быть разрушен». Эти слова можно определить как неизменный рефрен всех его речей.
Что же такое рефрен (по-французски refrain – припев)? Так принято называть раздел музыкального произведения, который совершенно без всяких изменений повторяется не меньше трех раз. Синоним рефрена – припев в песне. Само же слово «рефрен» применяется, как правило, по отношению к форме рондо, которая ведет свое происхождение от куплетной песни.
Не нужно путать рефрен с репризой. Они похожи, но реприза, хотя и звучит как повторение экспозиции, иногда является повторением неточным и, кроме того, не образует трехкратного повторения.
РЕЧИТАТИВ – см. Опера.
РИТМ. Греческое слово «rythmos» означает мерное течение.

Термин этот – не только музыкальный. В нашей жизни все подчинено определенному ритму – и наступление времен года, и смена дня и ночи, и биение сердца. Очень трудно дать этому понятию четкое определение. Недаром Маяковский сказал о стихотворном ритме так: «Ритм – это основная сила, основная энергия стиха. Объяснить его нельзя».
Музыкальный ритм – это чередование и соотношение различных музыкальных длительностей и акцентов, Ритм – яркое выразительное средство. Часто именно он определяет характер, и даже жанр музыки. Благодаря ритму мы можем, например, отличить марш от вальса, мазурку от польки. Для каждого из этих жанров характерны определенные ритмические фигуры, которые повторяются в течение всего произведения.
Очень большую роль ритм играет в джазовой музыке. Группа ударных инструментов джаз-ансамбля часто восхищает любителей этого вида музыкального искусства виртуозными ритмическими импровизациями.
РОГОВОЙ ОРКЕСТР. О многих разных оркестрах вы знаете. Симфонический и эстрадный, духовой и народный... Они состоят из различных инструментов, объединенных в однородные группы, обладают различными тембровыми красками в зависимости от материала, из которого инструмент сделан, и от способа, которым извлекается звук. Роговой оркестр – совсем другой. Собственно, в настоящем времени о нем говорить нельзя, так как таких оркестров давным-давно не существует. Появились они в России с середины XVIII века, существовали в течение примерно ста лет и состояли из однородных медных духовых инструментов-рогов. Каждый рог издавал только один тон красивого, звучного тембра. Поэтому в оркестре было очень много рогов различной величины – столько, чтобы из них составился звукоряд и можно было исполнять музыку.
Играть в роговом оркестре было не только трудно, но даже мучительно. Музыкант переставал быть человеком, а был как будто клавишей, на которую нажимает капельмейстер: ведь он не мог сыграть никакой, даже самой простенькой мелодии, а только один-единственный звук. Притом нужно было его издавать абсолютно точно – вовремя и указанной длительности. Конечно, добровольно никто не хотел быть участником рогового оркестра, поэтому состояли они исключительно из крепостных музыкантов и принадлежали знатным вельможам, известным богачам. Так, в Петербурге в начале XIX века славился роговой оркестр, принадлежащий       К.С. Нарышкину.

Еще по теме РЕГИСТР – см. Диапазон.:

1. § 66. РЕГИСТР СОЮЗА ССР
2. Статья 24. Государственный регистр населения Российской Федерации
3. Воздействиеэлектромагнитногоизлучения оптического диапазона
4. Упражнения для развития диапазона и силы голоса
5. Диапазон слуха
6. 3. Диапазон оценки нарушений банковского права
7. ФУНКЦИОНАЛЬНЫЙ ДИАПАЗОН ИДЕНТИЧНОСТЕЙ: ОТ ТОЛЕРАНТНОСТИ К КОНФЛИКТНОСТИ
8. Отношения США и России: диапазон от взаимоподдержки до соперничества.
9. Первичные факторы (диапазоны 1-3, 4-5, 6-7, 8-10) Фактор А.
10. КЛАРНЕТ.
11. Острый коронарный синдром и инфаркт миокарда
12. Россияне и «Большой Брат
13. ГОБОЙ.
14. Учет состояния слуховой функции
15. ОСНОВНЫЕ АБИОТИЧЕСКИЕ ФАКТОРЫ.
16. Орган
17. ЭЛЕКТРОМАГНИТНАЯ ЭКОЛОГИЯ Электромагнитные поля. Шкала электромагнитных излучений
18. ЕДИНСТВО САКРАЛЬНОГО
19. 4.2. Температура
20. ФЛЕЙТА.