Практика

Устройства и сервисы
В отношении цифровой культуры и практики правоприменения нельзя упускать из виду мощный материальный компонент. То, что думают люди, отчасти зависит от того, чем они обладают — от доступности множества устройств и услуг, которые формируют медиасреду.

В этом отношении у Германии и США много общего, потому что это страны с высоким уровнем доходов населения. И там и там высокий уровень использования интернета в домашних условиях (77% и 79% взрослых соответственно), а также насыщенные рынки компьютеров и медианосителей, таких, как DVD- плееры.

Home DVD PayTV Computer MP3 Smartphone eBook Tablet Internet Player Player Reader Computer
Количество устройств у пользователей и сервисы (США и Германия)
И все же есть и отличия, которые сказываются на практиках копирования и совместного пользования. Платные ТВ-сервисы, например, гораздо меньше распространены в Германии, чем в США (49% против 82%), что отражает традицию общественного телевидения, финансируемого за счет абонентской платы за вещание (как ВВС в Великобритании). Коммерческие ТВ-сервисы в Германии появились только в 1984 году. Это вызвало определенные последствия, которые мы будем обсуждать в следующих разделах (например, меньшую доступность программирования по требованию и других видеосервисов и, соответственно, более значительную роль неформального обмена кинофильмами и выложенными в интернете ТВ-файлами).
Рынки устройств нового поколения тоже развивались в этих странах по-разному. В США более высокий уровень использования МРз-плееров [Наши данные ниже, чем полученные GfK в 2011 году — 45% жителей Германии имеют МРз-плееры.], смартфонов и более быстрое освоение устройств для чтения электронных книг и планшетных компьютеров. Соотносительно с размером населения рынок цифровой музыки в Германии по сравнению с США мал, а рынок электронных книг просто крошечный (1% от

Медианосители у населения по возрасту (в США, среди всех групп взрослого населения)

Медианосители у населения по возрасту (в Германии, среди всех групп взрослого населения)

всего книжного рынка (Naumann, 2012) по сравнению с более чем 6% в США (Wischenbart, 2011).
Коллекции
Наличие у пользователей различных типов медианосителей (CD, DVD, музыкальных файлов и т. д.) в широком смысле отражает тенденции в приобретении этих устройств. В Германии показатели наличия у населения CD и DVD высоки во всех группах населения до 70 лет. Что касается более продвинутых цифровых форматов, то здесь когорта 18-29-летних с большим опережением обгоняет старшие возрастные группы. Как мы еще не раз увидим, цифровая культура в Германии — это культура молодых, людей до 30 лет. В США возрастной градиент для пользователей боль
шинства цифровых медиа не имеет больших перепадов и включает многих 30-49-летних людей.
Группы населения старшего возраста потребляют больше цифровой музыки в США, но больше цифровых филь- мов/ТВ-файлов — в Германии.
США обгоняет Германию по распространению электронных книг у населения. И в этом случае объяснение тоже связано с рыночными и культурными различиями, включающими налоговую политику в Германии, которая способствует большей популярности печатной продукции, чем цифровой, и политику «фиксированных цен», которая стирает границу между небольшими и крупными торговыми сетями (Wiener, 2012; Naumann, 2012).
Компакт-диски
CD-диски устарели в глазах молодежи, но все еще являются главной частью музыкальных коллекций более старших поколений, особенно в Германии, где в 2011 году доходы от их продаж составили 82% от продаж всей музыкальной продукции (Spahr, 2011) — по сравнению с 48% в США (RIА А, 2012). Модели приобретения CD-дисков в США и Германии очень схожи. Средний размер коллекции и медианный размер коллекции приблизительно одинаковы в четырех возрастных группах.

Источники приобретения коллекций тоже одинаковые. Большинство компакт-дисков покупается, и только небольшая доля копируется (от силы 12-15% среди 18-29-летних; доля резко снижается в старших возрастных группах).
Как предполагают размеры прибылей, США движется к «постдисковой» музыкальной культуре более быстрыми темпами, чем Германия. Хотя цифровые музыкальные файлы приобретаются молодежью 18-29 лет практически одинаково (79% в США и 81% в Германии), цифровые музыкальные коллекции в США больше по размеру и заметно потеснили коллекции компакт-дисков у тех, кому до 30 (см. ниже). В США 15% лиц в возрасте 18-29 лет не имеют CD- дисков (в Германии это 7%).
Здесь, как это происходит и с другими медианосителями, средний размер коллекции искажается из-за небольшого количества людей, имеющих очень большие коллекции. Как в США, так и в Германии приблизительно 9% взрослых имеют более 250 компакт-дисков; 2-3% имеют более 500 компакт-дисков.
DVD
В отличие от компакт-дисков, рынки DVD в США и Германии различаются. В США розничные продажи достигали примерно $18млрд в 2006 году (и снизились до $7 млрд в гои году. Рынок DVD в Германии, где более высокие цены

Bought
Median
collection
size
Коллекции DVD (США, среди тех 82%, у кого есть DVD)
и медленнее внедряются цифровые потоковые альтернативы, достиг потолка в $1,2 млрд в 2010 году (International Video Federation, 2011). В среднем во всех возрастных группах американцы имеют приблизительно в два раза больше DVD, чем жители Германии.
Эти различия отражаются на частотности больших коллекций: 17% американцев имеют более 100 DVD; 4% имеют более 300; 5% немцев имеют более 100 DVD; только 1% имеет более 300.
Как и с компакт-дисками, огромное большинство этих DVD куплено легально. Копирование играет очень незначительную роль, достигая пиковых значений (примерно 8% коллекции) среди населения до 30 лет. Пиратская продажа DVD также не сыграла какой-то важной роли: только 7% американцев и 3% немцев когда либо покупали пиратские DVD. В США торговля такого рода снизилась до минимума в середине 2000 годов, когда распространилось широкополосное подключение. В Германии это никогда и не было существенным фактором.
Копирование из библиотек (которое мы рассматривали только в опросе по Германии) тоже минимальное — менее 3% признались, что копировали библиотечные DVD. Только два респондента из Германии (из юоо) отметили, что ско-
Музыкальные файлы
Доминирующая роль молодежи в культуре копирования особенно хорошо видна в цифровой музыке. Молодые люди в США в возрасте 18-29 лет перестают пользоваться ком- пакт-дисками: 79% имеют собственные музыкальные файлы, где средней величины коллекция насчитывает около 1900 песен, а медианная — около юоо песен. Среди респондентов из группы старшего возраста процент резко падает: только 14% американцев старше 64 лет имеют собственные музыкальные файлы. Средний размер коллекции в этой группе доходит до 450, а медианной — до юо. Оговорка: эти цифры были получены при самостоятельном заполнении опросников, поэтому должны считаться приблизительными оценками.
Общие показатели владения музыкальными файлами в Германии среди молодежи очень схожи: 81% из поколения 18-29-летних имеют музыкальные файлы. Средняя величина коллекций меньше, но сравнима по размеру: немногим меньше 1500 песен в возрастной группе 18-29 лет. Далее показатели владения резко падают: музыкальные файлы имеют 48% из 30-49-летних, 32% из 50-69-летних и 13% из группы старше 70 лет.

Возраст также влияет на способы создания коллекции. В обеих странах для возрастных групп 18-29-летних и 30-49-летних характерны удивительно схожие схемы покупки цифровой музыки и импорта своих собственных CD. Возраст никак не влияет на масштабы этих практик, но средние размеры коллекций в двух группах существенно отличаются, причем более молодая группа опережает старшую по масштабу коллекций на треть в США и почти на 6о% в Германии. Такой разрыв почти полностью объясняется более высоким уровнем копирования в семьях и у друзей, а также файлообменом.
Грубое сопоставление показателей владения музыкальными файлами и средних размеров коллекций в двух странах открывает более глубокие различия в организации
культуры цифровой музыки, что наиболее ярко проявляется в медианных размерах коллекций. Медианная коллекция у взрослых людей до 30 лет в США содержит примерно юоо песен; в Германии она содержит 300 песен. И хотя Германия и США имеют похожие количества крупных коллекций на душу населения — в обеих странах трем процентам интернет-пользователей принадлежит более 5000 песен — в США имеется в три раза больше людей имеют коллекции среднего размера (от юоо до 5000): 9% в США; 3% в Германии. Говоря иначе, коллекционирование цифровых музыкальных файлов все еще редкое явление в Германии. CD остается основным форматом в коллекционировании. В обеих странах обладание цифровыми коллекциями средних и крупных размеров взаимосвязано с пользованием РгР-сетью — этой практикой занимаются примерно 4% в Германии и 13% интернет-пользователей в США. Мы можем использовать тот же набор вопросов о приобретении музыкальных файлов через РгР-сети*[74]'.
Для справки. Франция, 2011 год: согласно данным французского агентства по защите прав в интернете HADOPI среди
пользователей интернета наблюдается сильная корреляция между затратами на «товары и услуги цифровой культуры» и «незаконным использованием» или файлообменом. Из тех, кто тратит €юо в месяц на такие товары и услуги, 64% признаются в «незаконном использовании» или файлообмене. Из тех, кто ничего не тратит, 36% признаются в «незаконном использовании».
Вполне предсказуемо, что РгР-пользователи скачивают гораздо большее количество музыкальных файлов. Труднее предположить, что они же являются самыми крупными покупателями цифровой музыки — примерно на 30% больше в США и заметно больше (хотя статистически ненадежно) в Германии. Наше исследование подтверждается множеством других исследований по этой теме, включая работу Американской ассоциации звукозаписывающих компаний (RIAA), проведенную NPD (2012), британского правительственного агентства Ofcom (2012) и французского агентства HADOPI (2011).
Всего американские интернет-пользователи покупают значительно больше песен, чем скачивают бесплатно (соотношение составляет примерно семь к четырем). Так как бесплатное копирование и скачивание снижается в возрастной группе 30-49 лет, покупки остаются в тех же пределах, поэтому можно предположить, что эта практика в основном дополняет легальное приобретение, а не заменяет его.
Сколько из этих коллекций приобретается пиратским способом? Вопрос сложнее, чем может показаться. По закону США неразрешенное скачивание или копирование всегда считается нарушением. Случаи исключений относительно малочисленны. В то же время мы можем сказать, что 44% средних коллекций у американцев в возрасте 18-29 лет скопировано или скачано бесплатно, и это всего лишь грубый подсчет контрафактного контента в коллекциях. Среди возрастной группы 30-49 лет приблизительно 21% контента скопирован или скачан бесплатно.
Для справки. США, 2011 год: в соответствии с просочившейся информацией о результатах обследования, профинанси
рованного RIAA (Ernesto, 2012), скачивание через P2P и фай- лообменники является меньшим источником музыкальных коллекций в США, чем офлайновое копирование (обмен жесткими дисками и «прожигание/импорт у других»). На скачанное приходилось 24% музыкальных коллекций в США в 20Ю году и 46% в гои году. На оплаченные скачивания и купленные CD приходится 35%.
В Германии запрещенное скачивание материалов, защищенных авторским правом, является нарушением, а легальный статус «скопированного у друзей/членов семьи» зависит от законности источника — это очень трудный вопрос, который не рассматривается в данном исследовании. Большой процент файлов, полученных таким способом, затрудняет выяснение того, сколько контрафакта в средних коллекциях Германии.

В обеих странах обмен копиями с друзьями и в семье играет важную роль в приобретениях: приблизительно 42% обладателей файлов в каждой стране обмениваются музыкальными файлами в узком кругу близких. В США такой вид копирования является источником большей доли всех музыкальных файлов, принадлежащих тем, кому до 30 лет — около 22%. В Германии их число немного меньше — 18%.
Несколько иная картина вырисовывается, когда мы исключаем влияние крупных коллекций: важность персонального обмена в культуре копирования Германии становится яснее. Американцы 18-29 лет считают, что 16% их коллекций образуются за счет персонального обмена. Немцы той же возрастной группы относят в эту категорию 25%.
Вообще говоря, жители Германии имеют меньшей величины коллекции на душу населения, но чаще обмениваются ими с друзьями, чем американцы. В обоих государствах бесплатное копирование и скачивание резко падают с возрастом.
Видеофайлы
Только 14% американцев и 15% немцев владеют видеофайлами, и абсолютное большинство из них молодые люди. Поскольку наличие собственных кино/ТВ-файлов в двух старших возрастных группах было очень незначительным в обеих странах, мы исключили их из анализа.
Наличие кино/ТВ-файлов оставляет относительно узкое пространство для практики домашнего видео, потому что как легальные, так и нелегальные сервисы используют другие модели. Легальная цепь дистрибуции в значительной степени направляется через кабельные каналы и подписные сервисы потокового интернета, программы управления цифровыми правами и специальное «железо». Лучшие кабельные каналы как будто никто не замечает, а они в США заработали в 2011 году более $6 млрд (из которых почти $4 млрд отошли к телекомпании НВО) (Wallerstein, 2011). Потоковые сервисы на основе интернета (главным образом, Netflix) заработали в 2010 году $473 млн. Сервисы видео по

требованию, такие как iTunes и Amazon.com, заработали в США в гою году $273 млн. В результате приобретение видео файлов резко изменилось в пользу неформального.
Вследствие небольшого числа образцов детальная классификация коллекций и методов их приобретения невозможна, особенно в случае с Германией.
Что касается групп молодого возраста, здесь результаты сопоставимы с нарисованной нами общей картиной аудиовизуальной культуры США и Германии. Американские зрители имеют больше легальных опций (чем их немецкие собратья), включающих хорошо развитые потоковые сервисы и платные ТВ-сервисы по требованию.

В Германии среди молодежи несанкционированное скачивание играет
более значительную роль в реализации этой потребности: 71% кино/ТВ файлов, которые принадлежат жителям Германии в возрасте 18-29 лет, скачиваются бесплатно (против 57% в США). В обеих странах часть этих потребностей также сдвинулась в пользу запрещенных потоковых сервисов.
Стриминг
До сегодняшнего дня исследователи запрещенного копирования — «пиратства» — не возражали против использования двусторонних моделей, в которых пиратство в определенной среде (например, музыкальные записи) замещает некоторую долю легальных продаж. Такие модели обычно подкрепляют аргументы в пользу принятия более жесткого законодательства о защите авторского права: поднимите стоимость пиратства и вырастут легальные продажи.
Однако рост сайтов потоковой музыкальной продукции и видео затрудняют попытки определения медиаландшафта и роли культуры копирования внутри него. Проще говоря, стало трудно сказать, что чем замещается. Может ли контрафактный MP3 заменить какую-нибудь часть легального CD, сингла на iTunes, просмотр YouTube, прослушивание Spotify, радио, или он вообще ничего не замещает, оставаясь частью массивного архива, который никогда не будет воспроизведен? Существует ли какой-нибудь «естественный» уровень потребностей в музыкальных записях, который разрушается контрафакцией? Или, что мы часто считаем наиболее вероятным, музыка занимает часть динамичного распределения доходов и внимания, направленных на конкурирующие товары отдыха, где больше музыки означает меньше чего-то другого? Доступность музыки, особенно сейчас, влечет за собой быстро меняющуюся экологию медиа и сервисов, которые действуют как очень близкие, но не полностью заменяемые копии. Такая же динамика наблюдается в ситуации с технологиями копирования и файлообмена, где сайты прямого скачивания и потокового видео частично вытеснили файлообмен в РгР-сети.
Потоковая музыка не новость: интернет-радиовещание началось в середине 1990-х годов, а в 2000 году появились архивные сервисы вроде Pandora. Ho использование таких сервисов в последние годы резко выросло вслед за удешевлением техники и широкополосных соединений. Как и с другими цифровыми медиасервисами, потребительские кривые резко пошли в сторону молодых поколений.
В соответствии с нашими данными, 13% взрослых американцев для просушивания музыки чаще всего используют потоковые сервисы (из тех, кому до 30 лет — 29%). Более половины из этих крупных клиентов — 7% взрослых — слушают музыку через подписные платные сервисы.
Для справки. Германия, 2012 год: обзор BITCOM (компании по продаже лицензионного программного обеспечения), проведенный в мае 2012 года, показал, что 41% интернет- пользователей в Германии используют бесплатные потоковые сервисы, такие как YouTube и интернет-радио, ю% платят за скачивание музыки, а 3% платят за потоковые сервисы (BITCOM, 2012).
Великобритания, 2010 год: Обзор, проведенный в 2010 году фирмой Wiggin выяснил, что 4% жителей Великобритании оплачивают подписные услуги сервисов потоковой музыки и 2% пользуются бесплатными сервисами.
В общей сложности жители Германии меньше пользуются потоковыми сервисами, чем американцы, и гораздо

Listens to streaming music Listens to most or all Has a paid subscription
of their music this way to a streaming site
Потоковая музыка (Германия, среди всех групп взрослого населения)

меньше ими пользуются как главным источником для прослушивания музыки. Только 2% немцев слушают «большую часть или всю» музыку через потоковые сервисы. Привычки прослушивания музыки тоже демонстрируют уже знакомый резкий возрастной градиент. В течение некоторого времени специализированные сервисы потоковой музыки были доступны в Германии, но их принятие проходило медленно и они не стали приоритетными на немецком рынке. Spotify, появившийся в соседней Швеции, был запущен в Германии только в мае 2012 года^15°1 Для сравнения — 22% шведов слушают Spotify каждый день (Findahl, 2012).
Что касается телевидения и кинофильмов, разница еще более значительная. 19% пользователей интернета в США смотрят ТВ-шоу и фильмы через платные подписные потоковые сервисы (почти полностью Netflix). В Германии количество абонентов подобных сайтов (Videoload или Max- dome) меньше 2%. В 2010 году весь сетевой видеорынок в Германии оценивался всего в €21 млн (Solon, 2011), по сравнению по меньшей мере с $750 млн в США, выручаемых за пользование главными платными абонентскими сервисами (ни те, ни другие данные не включают кабельные сервисы). Скромное лицензирование и осторожная стратегия студий,

слабая применимость Windows DRM (система технической защиты авторских прав), ограниченная поддержка платформы и небольшие каталоги — все это сыграло роль в медленном продвижении интернет-видео. Тем не менее рынок расширяется. iTunes начал предлагать телесериалы в Германии в 2008 году и фильмы в 2009 году. В июне 2012 года Netflix объявил, что расширит свое вещание на Германию.
Культура копирования отвечает потребностям в дешевой, удобной, универсальной музыкальной фонотеке — «волшебном музыкальном автомате». Так как легальные потоковые сервисы стали лучшей прямой заменой файлообмена, должны быть свидетельства сдвига в сторону этих сервисов. Так и происходит: из 30% американцев, которые копировали или скачивали цифровые музыкальные файлы бесплатно, 46% отметили, что сейчас они этим пользуются реже из-за того, что появились потоковые сервисы (исследование в США проводилось сразу после запуска Spotify в США в июле гои года). Аналогичные данные для видео — так называемый эффект Netflix — составляют 40%.
Среди американских пользователей РгР-сетей количество еще больше: 66% говорят, что скачивают музыку меньше из-за появления этих сервисов, 16% имеют платную под-

писку на потоковые музыкальные сайты (по сравнению с 7% обычной публики).
В Германии скачивание имеет похожую динамику: 52% тех, кто и «скачивает бесплатно», и слушает потоковую музыку, из-за последнего меньше пользуется первым. Среди пользователей РгР-сетей цифра составляет 55%. Поскольку очень мало немцев пользуется легальными потоковыми сервисами TB и кинофильмов, для этой категории недостает сопоставимых результатов.
А как насчет нелегального потокового воспроизведения ТВ-шоу и фильмов? Главные студии Голливуда последние годы поднял тревогу по поводу нелегального потребления потоковой продукции. Изучение этого вопроса вызывает затруднение вследствие недостатка четких дифференцирующих параметров между многими легальными и запрещенными сервисами. При помощи наших вопросов мы попытались определить различие между этими сайтами и такими широко известными сервисами как Hulu (с его встроенной

Кто смотрит пиратские потоковые фильмы/ТВ (США и Германия, среди тех, кто смотрит кино/ТВ онлайн)

в ПО рекламой) и Netflix (с его моделью подписки) в США и MyVideo и Videoload в Германии. Немецкие общественные вещательные компании также имеют некоммерческие бесплатные потоковые сервисы. В связи со сложностью данного ландшафта у нас относительно мало уверенности в результатах. Мы определенно считаем, что большой потенциал ошибки — это положительный момент, так как люди принимают запрещенные сервисы за законные. В обследовании «Использование цифрового контента», проведенном компанией GfK в 2011 году, высказывается мнение, что такая путаница — обычное явление.
Учитывая все эти оговорки, наши данные позволяют предположить, что около 15% американцев среди тех, кто смотрит телевизионные программы и кинофильмы по потоковым сервисам, часть этих программ и фильмов получает с сайтов неправомочным образом (это 8% всего взрослого населения).

Среди немцев эта доля составляет 18% (или 9% от всего населения). Это примерно вдвое больше доли тех жителей Германии, которые обмениваются файлами в РгР-сети (4%), что выдает предпочтение более простой, менее уязвимой потоковой модели.
Что касается Германии, то здесь дублируется устойчивая модель распределения поколений, где 18-29-тилетние превосходят 50-69-тилетних в соотношении 4:1. Наши данные по США не обнаруживают какого-либо видимого эффекта поколений в отношении нелегального пользования потоковыми сервисами, кроме связанного с падением частоты онлайн-просмотров с возрастом.
Для справки. Германия, 2011 год: По данным GfK, 24% немцев считают, что «просмотр новых кинофильмов на порталах вроде kino.to, movie2k и т. д.» — оба хорошо известны как незаконные сайты — является легальным (GfK, 2011). Австралия, 2012 год: Согласно данным IPAF (2012), 8% ин- тернет-пользователей Австралии «пользуются вебсайтами, чтобы смотреть пиратские ТВ-шоу и сериалы», по крайней мере один раз в месяц; 5% так смотрят фильмы. Наряду с различными методами просмотра незащищенных правами ТВ-программ и фильмов, 50% пользователей, которые нелегально скачивали фильмы, отметили, что чаще всего они это делали через РгР-сеть и киберлокеры); 24% — через потоковые сервисы; 8% в равной степени использовали оба метода. Тенденция перехода от скачивания на потоковые сервисы наиболее сильна среди молодежи.
Электронные книги
Наличие планшетных компьютеров и букридеров в собственности пользователей гораздо распространеннее в США, чем в Германии. ю% американцев имеют свои собственные планшетники и 14% — букридеры. Соответствующие данные по Германии — 4% и 2%. Приблизительно 21% взрослых американцев имеют, по крайней мере, одно такое устройство (по сравнению с 5% немцев). Соответственно рынок электронных книг в США гораздо больше. В 2011 году продажи

Коллекции электронных книг (США, среди тех 15%, кто имеет собственные файлы электронных книг)
Downloaded for free
Copied from friends/family
Copied from library
Bought
Источники коллекций электронных книг (США)
электронных книг в США достигали $1 млрд, что составило 29% от продажи книг. В Германии продажи электронных книг составили сумму в $50 млн, или 1% от книжного рынка в гои году (GfK, 2012). Более низкие показатели продаж букридеров имеют культурные и политические объяснения: книжный рынок Германии организован на базе книжных магазинов местного уровня, что укрепляет традиции приверженности физическому формату. Эта особенность культуры поддерживается налоговой политикой: с печатных книг взимается специальный налог на добавленную стоимость в 7%, с электронных — обычный в 19%.
Соответственно наше выборочное исследование владельцев электронных книг было очень небольшим (N = 49). С некоторыми погрешностями мы учли данные для группы

населения до 30 лет, которые представляют более половины респондентов в этой категории.
В общих чертах результаты по США свидетельствуют о трех фактах: Книжный рынок США в значительной степени использует монопольных поставщиков и закрытых устройства. Огромное большинство электронных книг (75%) покупаются, а не копируются или скачиваются бесплатно; 69% тех, кто имеет собственные электронные книги, покупали все книги своей коллекции. Копирование у друзей и членов семьи или в библиотеках несущественно на фоне рынка в целом, хотя доля «скопированного в библиотеках» немного заметнее, если учитывать объемы коллекций. Коллекции все-таки малы. Медианный размер коллекции колеблется между пятью и десятью книгами. Только 4% из имеющих планшетники или букридеры в США (lt;i% общей численности населения) имеют более юо электронных книг. Только у 1% из имеющих планшетники или электронные книги в США коллекции насчитывают более юоо электронных книг. Возраст влияет на приобретение устройств, но не на дальнейшую практику приобретения электронных книг. Покупки относительно сопоставимы в разных возрастных группах. (Скачок в «бесплатном скачивании» в группе, кому
65+, отражает влияние нескольких выбросов информации по большим коллекциям.) />Результаты по Германии слишком скудны, чтобы их обсуждать. Приблизительно ю% 18-29-летних имеют электронные книги, хотя коллекции малы. Покупки — самая предпочтительная форма приобретения, но скачивание играет значительную роль. Крупных коллекций практически нет. Только два человека из нашей выборки имели более юо электронных книг.
Игровые приставки
Нелегальное копирование видеоигр широко обсуждается, но общедоступных данных по этому вопросу мало. Консольные видеоигры считаются менее уязвимыми для подобной практики, чем игры на персональных компьютерах, поскольку для консолей требуется модификация программного обеспечения и железа. Ho все быстро меняется, и Американская ассоциация производителей ПО и компьютерных игр (Entertainment Software Association), главный представитель игровой индустрии, уже оспаривает это утверждение, заявляя, что копирование на этих системах — такое же обычное явление, как и на ПК. Оценка нелегального копирования игр на ПК достигает 90% от установленных.
Игровое пиратство особенно процветает в развивающихся экономиках, где рынки игр плохо развиты и цены высоки, а консоли регулярно продаются по неформальным каналам.
В США консольный «моддинг» (модификация) и запрещенное копирование — явление редкое. 48% обследуемых семей имели игровые приставки (Xbox или PlayStation), из них примерно з% (1,5% от общего количества) имели консоли, которые были модифицированы, чтобы играть в нелегально скопированные игры. Из этих 3% немного более половины имели консоли, которые модифицировались во время покупки, а треть — консоли, модифицированные владельцами (в обоих случаях это очень незначительная

Была ли модифицирована ваша приставка, чтобы играть в пиратские игры? (США, из тех 48% семей, которые имели
приставки)

выборка). Мы не задавали вопросы об играх на ПК или на мобильных телефонах.
Этот вопрос был опущен в немецкой версии вследствие нехватки времени.

<< | >>

↑

Источник: Засурский И., Харитонов В.. Трансформация авторского права в интернете: зарубежные тенденции, бизнес-модели, рекомендации для России — 384 с.. 2013

Еще по теме Практика:

- Авторское право - Адвокатура России - Адвокатура Украины - Административное право России и зарубежных стран - Административное право Украины - Административный процесс - Арбитражный процесс - Бюджетная система - Вексельное право - Гражданский процесс - Гражданское право - Гражданское право России - Договорное право - Жилищное право - Земельное право - Исполнительное производство - Конкурсное право - Конституционное право - Корпоративное право - Криминалистика - Криминология - Лесное право - Международное право (шпаргалки) - Международное публичное право - Международное частное право - Нотариат - Оперативно-розыскная деятельность - Правовая охрана животного мира (контрольные) - Правоведение - Правоохранительные органы - Предпринимательское право - Прокурорский надзор в России - Прокурорский надзор в Украине - Семейное право - Судебная бухгалтерия Украины - Судебная психиатрия - Судебная экспертиза - Теория государства и права - Транспортное право - Трудовое право - Уголовно-исполнительное право - Уголовное право России - Уголовное право Украины - Уголовный процесс - Финансовое право - Хозяйственное право Украины - Экологическое право (курсовые) - Экологическое право (лекции) - Экономические преступления - Юридические лица -