<<
>>

ВОЗНИКНОВЕНИЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ТЕАТРА


Иначе складывались судьбы театра. Вместе с отмиранием средневековых театральных представлений, изживших себя, отпали общенародные зрелища, и, поскольку гуманистический театр существовал только для небольшой группы придворных, народная потребность в театре должна была удовлетворяться другими путями.
В Италии были широко распространены карнавалы с масками, где каждый веселился как умел, но там же выступали и профессиональные «забавники». Такие забавники (буффоны),— то рассказывающие разные истории, то подражающие:птицам и животным, то пародирующие каких-нибудь известных лиц,— становились профессионалами. Они переходили:из города в город, так как карнавалы устраивались в разных местах в разное время. Примерно в 60-х годах XVl в. они стали организовываться в труппы, в ак
терские коллективы, притом именно в Венеции, где гнет феодально-католической реакции был слабее, чем в других городах. Так возникла первая «профессиональная комедия», или по-итальянски «сот- media dell’arte».
Этот профессиональный театр имел несколько своеобразных черт. Во-первых, маски. Каждый актер «выполнял одну маску»,'т. е. играл всегда один и тот же тип. Эти «постоянные типы» и были масками: Панталоне, Доктор, Капитан, Арлекин, Бри- гелла и т. д. Во-вторых, эта народная комедия не имела писаного текста, иными словами, у нее не было своей драматургии. Актеры не заучивали ролей, у них был только короткий сценарий, где: излагался общий ход событий в разыгрываемой пьесе, содержание диалогов и порядок выхода на сцену. Все остальное было делом актерской импровизации. Поэтому нередко итальянскую комедию дель арте называют «театром импровизации». В-третьих, для придания большего комизма эта комедия пользовалась диалектами — венецианским, паду- анским, болонским. Наконец, обязательной принадлежностью спектакля были разные трюки, так называемые лацци (от слова «Patto», т. е. действие),— это были и акробатические номера, и заранее подготовленные мизансцены, и отдельные буффонные выдумки.
Представления давались первоначально в самой простой обстановке, даже без стационарных театральных помещений, прямо на площади. Спектакль шел в быстром темпе, искрился весельем, но не только этим определялась его притягательная сила для народа: отсутствие писаного текста позволяло вставлять в актерскую импровизацию такие слова, создавать такие ситуации, каких никогда бы не разрешила церковная цензура. В комедии дель арте сохранялось жизнерадостное мировоззрение эпохи Возрождения. Конечно, такие выступления в виде острот, каламбуров и намеков актеры могли себе позволить только тогда, когда среди зрителей не было видно подозрительной фигуры полицейского чиновника или шпиона инквизиции.
Ho были и более глубокие причины, сделавшие комедию дель арте особенно привлекательной для

народа,— самы^ маски. Панталоне изображал старого, богатого, скупого купца, постоянно попадающего впросак. Капитан достаточно откровенно пародировал испанского офицера — недаром ему нередко давалось имя Матаморос (буквально — «истребитель мавров») — хвастуна, бахвала и труса. Доктор изображал врача и юриста, человека по положению ученого, на самом же деле неуча и шарлатана, каких немало развелось в то время. Слуги — на них держалась вся интрига — обычно носили имена Арлекина и Бригеллы. Это были крестьяне, попавшие в большой город и обводившие вокруг пальца своих хозяев ради успеха в любовных делах молодых людей — сына и дочери Панталоне и Доктора.
Профессиональное мастерство актеров комедии дель арте, их умение поддерживать в течение всего спектакля напряженный интерес и вызывать непрестанный смех у зрителей стали причиной приглашения актерских коллективов ко дворам владетельных особ. Здесь актеры столкнулись с «ученой комедией». Они оценили ее преимущества: умение строить интригу, создавать бытовые ситуации. Ho в то же время «ученая комедия» была мало сценична и потому народом не принималась. Комедия дель арте взяла от нее только сюжет, который менялся не только от труппы к труппе, но и от спектакля к спектаклю, в зависимости от актерской импровизации.
Возникнув в Венеции, комедия дель арте стала первым профессиональным театром Западной Европы. Самостоятельное значение она приобрела в Южной Италии, где появились новые маски, не известные Венеции: Тарталья, Ковиелло, Пульчинелла (прототип позднейшего известного Полишинеля). Труппы комедии дель арте выезжали на гастроли в другие страны, где способствовали возникновению местного профессионального театра. Ho комедия дель арте не имела и не могла создать национальной драматургии, а потому и не имела такого мирового значения, как английский или испанский театр.




<< | >>
Источник: Бадак А.Н., Войнич И.Е., Волчек Н.М. и др. .. Всемирная история: В 24 т. Т. 10. Возрождение реформация Европ.ы. — Мн.: Современный литератор. — 480 с.. 1999

Еще по теме ВОЗНИКНОВЕНИЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ТЕАТРА:

  1. Возникновение профессионального полицейского образования
  2. Профессиональное образование и профессиональная подготовка в исправительных учреждениях
  3. ПРОГРАММА И МЕТОДЫ ИССЛЕДОВАНИЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХГРУПП, ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОТБОРА И ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ДЕФОРМАЦИИ
  4. Опыт службы, профессиональный рост и профессиональная деформация
  5. Театр
  6. Н. А. БАНЬКО. ФОРМИРОВАНИЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНО-ПЕДАГОГИЧЕСКОЙ КОМПЕТЕНТНОСТИ КАК КОМПОНЕНТА ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ПОДГОТОВКИ МЕНЕЖДЖЕРОВ: Монография / ВолгГТУ. - Волгоград. - 75 с., 2004
  7. Театр
  8. СУГАТОВА АННА СЕРГЕЕВНА. ФОРМИРОВАНИЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ИНТЕРЕСА СОТРУДНИКОВ ПОДРАЗДЕЛЕНИЙ ВНЕВЕДОМСТВЕННОЙ ОХРАНЫ НА ЭТАПЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ПОДГОТОВКИ, 2015
  9. Глава 13 ПРАВОВОЕ РЕГУЛИРОВАНИЕ ТРУДА, ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ И ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ПОДГОТОВКИ ОСУЖДЕННЫХ К ЛИШЕНИЮ СВОБОДЫ
  10. Проблема возникновения науки и влияние представлений о науке на решение вопроса о ее возникновении
  11. ТЕАТР
  12. НЕМЕЦКИЙ ТЕАТР
  13. театр
  14. АНГЛИЙСКИЙ ТЕАТР
  15. ТЕАТР И ДРАМА
  16. 9. ТЕАТР
  17. Театр в Греции
  18. ДРАМАТУРГИЯ Й ТЕАТР ИТАЛИИ
  19. Эллинистический театр
  20. ТЕАТР
- Альтернативная история - Античная история - Архивоведение - Военная история - Всемирная история (учебники) - Деятели России - Деятели Украины - Древняя Русь - Историография, источниковедение и методы исторических исследований - Историческая литература - Историческое краеведение - История Австралии - История библиотечного дела - История Востока - История древнего мира - История Казахстана - История мировых цивилизаций - История наук - История науки и техники - История первобытного общества - История религии - История России (учебники) - История России в начале XX века - История советской России (1917 - 1941 гг.) - История средних веков - История стран Азии и Африки - История стран Европы и Америки - История стран СНГ - История Украины (учебники) - История Франции - Методика преподавания истории - Научно-популярная история - Новая история России (вторая половина ХVI в. - 1917 г.) - Периодика по историческим дисциплинам - Публицистика - Современная российская история - Этнография и этнология -