<<
>>

СКУЛЬПТУРА И РЕЗЬБА КОНЦА XV — XVI в.

Для скульптуры конца XV — XVI в. характерны два направления: одно традиционное, связанное с искусством XV в.; другое новаторское —реалистическое. Первое представлено памятником с большим количеством костяных иконок — Киликиевским крестом Вологды.
Это плоский рельеф изысканной тонкой работы. Второе направление составляют рельефы, вышедшие из мастерской Василия Васильевича Ермолина: Богоматери Одигитрии из Троице-Сергиевой лавры (1462) и фрагмента рельефа Георгия Победоносца со Спасских ворот Кремля (1464). Это пластичная резьба, в которой автор обнаруживает стремление к трехмерному объему и смелым ракурсам фигур. Высокий рельеф скульптуры Богоматери и Георгия полихромирован. Техника полихромии связывает мастера с традициями иконописания. «Ермолинский» стиль нашел отражение только в отдельных памятниках, официально признанным оказалось первое, традиционное направление. «Царское место» или «Мономахов трон» 1551 г. из Успенского собора Кремля стилистически отвечает давней традиции невысокого рельефа. Архитектурная форма трона представляет собой крытый шатром куб. Ножками царского места служат фигуры четырех лежащих зверей. Шатровый верх украшен прорезными кокошниками. По подзору карниза шатра и на дверцах вырезан текст, иллюстрированный в клеймах. Боковые стенки трона покрыты рельефами, содержание которых связано со «Сказанием о князьях владимирских». Царское место — наиболее яркий пример древнерусской рельефной резьбы. Скульптурное дарование русских мастеров более сказывалось в мелкой пластике: образках, кладнях, крестах-панагиях. При их выполнении использовались дерево, камень, кость. По характеру трактовки формы их можно сблизить со скульптурным рельефом, по тщательности работы, ми ниатюрности деталей — с ювелирным искусством, тем более, что они все имели оправы из драгоценных материалов. ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОЕ ИСКУССТВО Художественные ремесла самого разного профиля: изразцовое, ювелирное, шитья и т.д. достигают высокого уровня мастерства. В Оружейной палате Московского Кремля работают специалисты ювелиры, эмальеры, чеканщики, которые виртуозно владеют сложнейшими техниками скани (филиграни), перегородчатой эмали, зерни, чеканки и т.п. Драгоценными образцами декоративно-прикладного искусства являются ткани, терпеливо расшитые художни- цами-вышивалыцицами. Этим умением владели как монахини, так и светские мастерицы. Сохранившиеся до наших дней памятники древнерусского шитья представляют в основном ценные памятные вклады именитых людей в приходские и монастырские храмы. Функционально шитье связано с местом вложения, это предметы церковного обихода: пелены, плащаницы, покровцы, воздуха, знамена и даже вышитые иконостасы. Графический контур на вышиваемое полотно могли наносить специальные художники-знаменщики, а мастерица-вышивальщица лишь «живописала иглой». В шитье применялись золотые нити, жемчуг, различные драгоценные камни. Шелковой цветной нитью прокладывалось изображение и узоры на шитье, но ткань не прошивалась насквозь, а верхняя нить прикреплялась другой шелковой нитью. Техника исполнения получила наименование шитье «в прикреп». В середине XVI в. наиболее знаменитыми были столичные мастерские царицы Анастасии Романовны и Ев- фросинии Старицкой, жены Андрея Старицкого, претендента на царский престол. Сохранились вклады Анастасии Романовны в Суздале, Переславле-Залесском, Троице-Сергиевом и Псково- Печерском монастырях. На покрове раки Сергия Трои- це-Сергиева монастыря есть надпись о вкладе 1557 г. Композиция с изображением голгофского креста и двух плачущих ангелов предельно простая. Цветные шелко вые нити соединяются в приглушенную мягкую колоритную гамму. Пелену Псково-Печерского монастыря, по преданию, выполняла сама царица. Допущено небольшое отступление от традиционного сюжета: на плащанице изображен не надгробный плач, а несение Христа в погребальных пеленах. Покров расшит шелком, серебро Золотой ковш Ивана IV с чекДнными украшениями и камнями. и драгоценные камни в работе не использовались. В графике линий и ритмов художественных произведений мастерской Анастасии Романовны заметно влияние искусства Дионисия. Работа вышивальщиц мастерской Старицких иная по своему характеру. В Троице-Сергиевом, Кирилло-Бело- зерском, Волоколамском монастырях имеются образцы шитья с надписями о вкладе Старицких. Плащаницы Троице-Сергиевой лавры 1561 г. — яркий памятник этой мастерской. Крупные фигуры композиции надгробного плача, широкая кайма по периметру полотна, включающая надпись и круглые клейма, составляют особенности стиля этого произведения. Ho техническое исполнение пелены виртуозно: шитье шелком, золотом и серебром «в прикреп», гладью в мягкой красочной гамме с переливами полутонов. Так же, как и в иконописи, к кон1*у XVI в. в искусстве шитья соперничают «годуновская» и «строгановская» школы. Первая отличается роскошью фактуры шитого полотна, включающего жемчуг и драгоценные камни; вторая предпочитает менее изощренную технику и скром ный тональный колорит, в котором золото звучит «под сурдинку». Одновременно, так же, как и в живописи, продолжают свои традиции местные мастерские, рассыпанные по небольшим русским городам, митрополичьим дворам и монастырям.
<< | >>
Источник: А. Н. Бадак, И. Е. Войнич, Н. М. Волчек и др.. Всемирная история: Развитие государств Восточной Европы / — Мн.: Харвест; М.: ООО «Издательство АСТ»,.— 592 с.. 2000

Еще по теме СКУЛЬПТУРА И РЕЗЬБА КОНЦА XV — XVI в.:

  1. ВОЙНЫ С ВЕЛИКИМ КНЯЖЕСТВОМ ЛИТОВСКИМ КОНЦА XV — НАЧАЛА XVI в.
  2. КРАТКИЙ ИПАТЬЕВСКИЙ ЛЕТОПИСЕЦ КОНЦА XV—НАЧАЛА XVI в. Ю. К. Бегунов
  3. Искусство русского централизованного государства конца XV-XVI века
  4. 4.3.8. Новое время с начала XVI в. до конца XIX вв. — развитие капитализма вширь
  5. § 2. Молдавия в польско-турецких отношениях конца XVI — первых десятилетий XVII в.
  6. § 3. Социально-политический кризис конца XVI — начала XVII в. в России. "Смутное время" и его последствия
  7. Резьба ПО дереву
  8. Скульптура
  9. КРУГЛАЯ СКУЛЬПТУРА
  10. Скульптура В.Н.Гращенков
  11. СКУЛЬПТУРА ФРАНЦИИ
  12. СКУЛЬПТУРЫ ЧЕЛОВЕКА
  13. ЗООМОРФНАЯ СКУЛЬПТУРА
  14. 7. Скульптура
  15. СКУЛЬПТУРА
  16. Скульптура и изобразительные искусства
  17. О различии в возрасте между живописью и скульптурой
  18. АРХИТЕКТУРНАЯ СКУЛЬПТУРА
  19. Глобальная катастрофа конца XIII века?
- Альтернативная история - Античная история - Архивоведение - Военная история - Всемирная история (учебники) - Деятели России - Деятели Украины - Древняя Русь - Историография, источниковедение и методы исторических исследований - Историческая литература - Историческое краеведение - История Австралии - История библиотечного дела - История Востока - История древнего мира - История Казахстана - История мировых цивилизаций - История наук - История науки и техники - История первобытного общества - История религии - История России (учебники) - История России в начале XX века - История советской России (1917 - 1941 гг.) - История средних веков - История стран Азии и Африки - История стран Европы и Америки - История стран СНГ - История Украины (учебники) - История Франции - Методика преподавания истории - Научно-популярная история - Новая история России (вторая половина ХVI в. - 1917 г.) - Периодика по историческим дисциплинам - Публицистика - Современная российская история - Этнография и этнология -