<<
>>

АРХИТЕКТУРА


На рубеже XVI — XVII вв. в большинстве городов конфедерации обновлялись старые и строились новые ратуши. В то время сформировался тип ренессансного городского и загородного особняка, изменился характер рядовой жилой застройки.
Типичная двух- или трехэтажная ратуша включала в композицию фасада набатную башню, украшенную городскими часами и увенчанную высокой покатой кровлей, иногда с небольшими башенками. Нижний этаж ратуши обычно открывался на площадь широкой аркадой, реже парадным порталом с одно- или двухмаршевой лестницей (Базель, Цюрих, Женева, Берн). Над главным порталом или аркадой нижнего этажа надстраивался балкон, увенчанный гербом города. Иногда башня заменялась открытым портиком, выступающим вперед и поднятым на высокий подиум, с двух сторон которого шли широкие марши лестницы.
В облик городского дома XVII в. привносятся элементы ренессансной архитектуры: облегчаются аркады нижних этажей (улица Аркад в Лугано), появляются широкие окна, фронтоны, строгих форм наличники. Пример архитектурного и инженерного искусства рубежа XVI — XVII вв.— два деревянных моста в Люцерне.
Чертами переходного от готики к Ренессансу стиля отмечены произведения швейцарской живописи конца XV — начала XVI в. (св. Павел, св. Ан

тоний так называемого «Базельского мастера», 1445 г.). В конце XV в. появляются живописные произведения, подписанные одинаковой эмблемой — цветком гвоздики. Художников этого круга разделяют на Фрибургского, Бернского и Цюрихского мастеров гвоздики. С цюрихским мастером гвоздики идентифицируют творчество X. Лея Старшего (1465—1507).
ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО
Крупным художественным центром XVI в. был Базель, тесно связанный с культурной жизнью Германии. В нем работали многие ведущие мастера немецкого Возрождения^— Дюрер, Бальдунг, Гольбейн Старший. В городе процветали книгопечатание, художественное ремесло и торговля. Долгие годы провел в Базеле X. Гольбейн Младший, живописное творчество которого оказало сильное влияние на швейцарскую живопись эпохи Возрождения.
Творчество трех крупнейших мастеров XVI в.— Н. Мануэля, У. Графа и X. Лея Младшего неразрывно переплелось с художественной жизнью Германии. Искусство представителя бернской школы Н. Мануэля отмечено чертами нарочитой грубости и жестокости. Драматизм и экспрессивность художественного языка сближает его с творчеством X. Бальдунга.
В искусстве Н. Мануэля отразились многие черты ренессансного стиля Германии — пристальный интерес к натуре, динамизм, склонность к драматическим эффектам.
В Базеле работал У. Граф, в графических циклах и немногих художественных произведениях которого изображена полная риска, веселого юмора и жестокости жизнь швейцарских наемников. С наибольшей полнотой незаурядный талант У. Графа проявился в тонких, легких, динамичных, исполненных редкой энергией перовых рисунках.
Полную опасности жизнь ландскнехта вел художник X. Лей Младший, погибший в сражении при Губеле. Ему принадлежат картины, написан- Всемирная история, т. 10

Hfcifc на мифологические темы («Орфей», iOK. 1519 г.), и батальные сюжеты, исполненные в Экспрессивной манере свободным широким мазком.
Ведущими представителями портретного жанра во второй половине XVI в. были X. Acnep и Т. Штиммер.
Жизнь и творчество живописца и графика X. Acnepa прошли в Цюрихе и тесно переплелись с Реформацией и ее главой — Цвингли (портреты Цвингли).
Портретную школу в Базеле представлял ученик X. Бока Старшего Э. Хейнт (1564—1609), в искусстве которого отразились кризисные черты стиля переходного от маньеризма к барокко. Его творчество захватывает начало новой эпохи, являясь вместе с тем последним отзвуком ренессансного портретного искусства базельской школы.
СКУЛЬПТУРА и ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОЕ ИСКУССТВО
Развитие ренессансных черт в скульптуре задерживалось устойчивостью готических традиций. На рубеже XV — XVI вв. в церковных порталах, резных деревянных алтарях (алтарь собора в Валлисе, 1509 г., мастер Й. Келеер), деревянной скульптуре, каменной и бронзовой пластике усиливаются черты позднеготической стилизации, повышенной, подчас утрированной экспрессивности образов (скульптурная группа «Положение во гроб», 1439
г., Фрибур). Большинство деревянных алтарей в., часто соединявших скульптуру и живопись, импортировались из Германии (алтарь собора в Куре и др.).
Характерной особенностью городов XVI в., особенно Базеля, стали декоративные скульптурные фонтаны, установленные в честь святого — покровителя города, общины, улицы или национального героя: фонтан Сен-Жорж во Фрибуре (скульптор Хейлер), фонтаны в Берне. Получили распространение фонтаны двух типов. Это небольшие, с возвышающейся над бассейном колонной, часто витой и богато орнаментированной, увенчанной фигурой
святого или рыцаря. Фонтаны второго типа — многофигурные, в композиции которых отразились ма- ньеристические, а позднее и барочные черты.
Для декоративно-прикладного искусства рубежа XV — XVI вв.'характерна любовь к дробному замысловатому орнаменту и сложной форме, соединение различных технических и художественных приемов. Предметы церковного и домашнего обихода (серебряные, бронзовые, медные, оловянные кубки, кресты, подсвечники, металлическая посуда) поражают разнообразием и причудливостью композиции. В кантоне Тичино получило развитие майоликовое производство, изделия которого близки к итальянским образцам. В Базеле совершенствовалось ковроткачество, известное там с XIII в.
На рубеже XVI — XVII вв. в декоративно-при- кладном искусстве Швейцарии усиливаются черты аристократизма, склонность к изощренной причудливой орнаментике, изяществу. Преобладают изломанные силуэты и яркая полихромия, сочетание различных материалов.
Реформация, утвердившая в большинстве кантонов Швейцарии пуритански строгое учение кальвинизма, тормозило развитие изобразительного искусства. На рубеже XVI — XVII вв. Швейцария была своего рода художественной колонией Германии и сильно отставала в развитии от других европейских стран. Художники, работавшие в начале в., не были способны творчески переработать или органично усвоить принципы нового искусства. Среди немногих мастеров, обладавших яркой творческой индивидуальностью, можно отметить Г. Ринг ли и Я. фон Виля. Последнему принадлежит фреска «Танец смерти» (1615 г.), написанная для одного из общественных зданий Люцерна. В традиционный сюжет художник ввел современные ему типы — городского щеголя, архитектора, уличной красотки и др.

<< | >>
Источник: Бадак А.Н., Войнич И.Е., Волчек Н.М. и др. .. Всемирная история: В 24 т. Т. 10. Возрождение реформация Европ.ы. — Мн.: Современный литератор. — 480 с.. 1999

Еще по теме АРХИТЕКТУРА:

  1. Архитектура
  2. Архитектура
  3. Архитектура
  4. Архитектура
  5. Архитектура В.Е.Быков
  6. АРХИТЕКТУРА
  7. Архитектура И.М.Шмидт
  8. Архитектура
  9. Архитектура
  10. Архитектура
  11. Архитектура А.И.Венедиктов
  12. Изобразительное искусство и архитектура
- Альтернативная история - Античная история - Архивоведение - Военная история - Всемирная история (учебники) - Деятели России - Деятели Украины - Древняя Русь - Историография, источниковедение и методы исторических исследований - Историческая литература - Историческое краеведение - История Австралии - История библиотечного дела - История Востока - История древнего мира - История Казахстана - История мировых цивилизаций - История наук - История науки и техники - История первобытного общества - История религии - История России (учебники) - История России в начале XX века - История советской России (1917 - 1941 гг.) - История средних веков - История стран Азии и Африки - История стран Европы и Америки - История стран СНГ - История Украины (учебники) - История Франции - Методика преподавания истории - Научно-популярная история - Новая история России (вторая половина ХVI в. - 1917 г.) - Периодика по историческим дисциплинам - Публицистика - Современная российская история - Этнография и этнология -