<<
>>

АНГЛИЯ


Английская литература продолжает в рассматриваемое время развивать свои реалистические традиции, хотя между расцветом творчества Диккенса и Теккерея и возрождением реализма в XX в. лежит существенный перерыв.
Это объясняется застойным характером конца «викторианской эпохи» с ее господствующим типом процветающего буржуа, который требовал от литературы развлечения и «отдыха». Подобные произведения в изобилии доставлялись из Франции и имели многочисленных английских подражателей.
В этих условиях заглушалось и не находило отклика творчество последних реалистов XIX в. Лучшим из них был Томас Гарди. В его произведениях подвергается резкой критике лицемерно-благополуч
ный быт английских провинциальных городков. Романы «Тэсс из рода д’Эрбервиллей» (1891 г.) и «Джуд незаметный» (1895 г.) рисуют одиночество и гибель одаренных натур в атмосфере ханжеской морали и тщательно скрываемой нищеты. «Я чувствую, — говорит один из его героев, — есть какая-то ошибка в наших социальных формулах».
Мучившая Гарди «ошибка» осталась для него неясной, вследствие чего писатель нередко впадал в фатализм, вводя в свои романы мотивы обреченности и безысходной тоски.
Мрачные настроения господствовали и в творчестве другого крупного реалиста — Сэмюэля Батлера. Батлер много сделал для развития так называемой антиутопии (т.е. сатирически- гротескного изображения будущего), которая стала затем одним из излюбленных жанров в английской сатирической литературе. В романе «Эревон» (1872 г.) он нарисовал страшную картину возможного порабощения людей машинами, разоблачив одно из важнейших противоречий цивилизации. Наиболее известный сатирический бытовой роман Батлера «Путь всякой плоти» (1903 г.) обрушивается и на моральное ханжество «викторианской» семьи.
Ни Гарди, ни Батлер не составляли серьезного препятствия для проникавших в английскую литературу декадентских тенденций. Виднейшим представителем и вместе с тем жертвой таких тенденций был талантливый художник Оскар Уайльд. Фигура его показательна для всего явления декадентства. Раб и кумир английской «золотой молодежи», блестящий парадоксалист и законодатель мод, Уайльд старался осуществить на практике все предписания «философии упадка». Его афоризмы, написанные в тоне непринужденной бравады, проповедовали презрение к «толпе», уничтожение морали, ненависть к реализму и т.д. В короткий срок он сделался знаменем международного де
кадентства. Тем не менее все эти принципы пришли в искусстве Уайльда к саморазоблачению. Дориан Грей, главный герой его одноименного романа (1891 г.), классический «декадент», погибает, превратившись в безобразного старика, подобно тому, как погиб сам Уайльд, раздавленный восхвалявшим его ранее обществом. Мис- тико-эротические произведения Уайльда (например, стихотворная драма «Маломея») с течением времени утратили ценность; сохранили свое значение, напротив, те его произведения, где видна нежная и неожиданно целомудренная душа художника.
Таковы его сказки и веселые, остроумные комедии («Как важно быть серьезным», «Идеальный муж»). В поэтическом наследии Уайльда выделяется «Баллада Рэдингской тюрьмы» — своеобразная исповедь писателя, исполненная ненависти к буржуазному миру.
Шумный успех декадентов оказался кратковременным. К концу XIX в. в связи с дальнейшим расширением Британской империи английская литература испытала на себе возросшую активность империалистических кругов. Реакционные влияния сказались, в частности, и на реалистическом искусстве. Одним из таких реалистов был выдающийся поэт и писатель Редьярд Киплинг. Многие его произведения имели сознательную цель — «оздоровить» имперские порядки. В некоторых своих романах и повестях Киплинг выступал как пропагандист расистских, империалистических идей. Он прославлял и героизировал мелких колониальных чиновников, солдат («Три солдата»), военных корреспондентов («Свет погас»); с необычайной энергией, доходящей до фанатизма, утверждал «миссию белого человека», не забывая, впрочем, покарать и соперников британского империализма («Бывший человек»).
Киплингу принесли широкую известность и две «Книги Джунглей» (1894 — 1895 гг.). Хотя отдельные места этих книг воспринимаются аллегорически, истинное их значение заключается в раскрытии самобытного мира природы и того многоликого единства, которое образует жизнь. Наибольшую известность в Англии Киплинг приобрел как поэт. Его стихи отличает энергичный, простой и впечатляющий стиль, органически сочетающий смелое новаторство формы с усвоением фольклорных традиций.
С истинной любовью подошел к теме природы блестящий стилист Джозеф Конрад (Коженевский). Для Конрада это была область, свободная от власти мелочных страстей и узких интересов, заповедный край, куда мог уйти от торгашеского общества «сильный человек». С замечательным искусством описывает Конрад в своих книгах океан; через многие повести и рассказы, никогда не повторяясь, он создает гигантский образ моря, в котором отражаются и по-своему проверяются характеры людей («Тайфун», 1902 г.). Конрад применил ряд новаторских приемов в передаче душевных состояний человека.
Строил свои сюжеты на экзотическом материале и Роберт Луис Стивенсон. Его художественная манера отличается стремлением выделить во всем яркие, мгновенно запоминающиеся черты; каждый характер у него предельно оригинален и резко очерчен на фоне всех остальных. В литературу конца XIX в. он вошел и как автор захватывающих авантюрно-приключенческих романов, наиболее известен из которых «Остров сокровищ» (1883 г.).
Последующее поколение реалистов включает в себя трех писателей, завоевавших мировую известность: Джона Голсуорси, Джорджа Бернарда Шоу и Герберта Уэллса. В их произведениях реализм поднялся на новую ступень.
Джон Голсуорси участвовал наряду с Томасом Манном и некоторыми другими писателями в создании типичных для начала нового века эпопей «уходящего класса». Начальные книги его многотомной «Саги о Форсайтах» (первый роман этой серии «Собственник» вышел в 1906 г.) изображают, подобно «Будденбро- кам», развал буржуазной семьи, имевшей некогда прочные традиции. Как и другие реалисты, Голсуорси видит в этом символическую картину загнивания всего общественного уклада. В ряде реалистических драм («Серебряная шкатулка», «Борьба») Голсуорси правдиво рисует социальные конфликты своего времени.
Джордж Бернард Шоу по праву считается создателем новых форм европейской сатирической драмы. В первых же своих пьесах, названных им «неприятными», он применил новаторский принцип подхода к искусству — открыто политическую тенденцию в передаче внутреннего мира своих героев, прямой авторский
комментарий к характерам и смелое вмешательство «от себя» по ходу действия, позволяющее ему максимально заострить идейную сторону пьес. «Ради чистого искусства я не написал бы ни одной строчки» — таково было кредо драматурга, противопоставленное эстетским теориям, распространившимся в английском театре конца XIX в. Шоу принимает во внимание опыт Ибсена и Чехова, но идет дальше, чем они, устанавливая своеобразный взаимообмен между «чистыми» идеями и их живым, «картинным» испытанием (или опровержением) здесь же, на месте, внутри сценического действия. Глубокий социальный смысл его пьес часто предстает в виде острых, парадоксальных ситуаций; истина, которую хочет высказать автор, постоянно открывает все новые свои стороны, отрицает сама себя и, наконец, запечатлевается в сознании читателя как мучительный и неотвязный вопрос, требующий разрешения. Эти черты искусства Шоу обнаруживаются, например, в пьесах «Ученик дьявола», «Цезарь и Клеопатра», «Андрокл и лев», «Дом, где разбиваются сердца» и получают наибольшее развитие в последующий исторический период.
Герберт Уэллс — крупный реалист и великий фантаст — совершал в прозе нечто подобное тому, что Шоу — в драме. Он внес в роман разительные перемены, перестроив этот жанр согласно требованиям преобразующей и активной идеи. He случайно его обращение и к фантастике, как наиболее свободной форме, способной вместить в себя самые разнообразные тенденции современной истории. В отличие, к примеру, от такого также выдающегося писателя-фантаста, как Жюль Верн, Уэллс не стал увлекательным пропагандистом или иллюстратором технических открытий, хотя и это немаловажно. Его главная заслуга в том, что он всегда стремился вскрыть психологические, социальные, по
литические следствия тех или иных изменений в науке или производстве. Уэллс умел не только предвидеть технические новшества будущего, вроде предугаданных Жюлем Верном подводных лодок (хотя и подобное есть, например, в его романе «Освобожденный мир», 1914 г., где говорится о расщеплении атомного ядра), но он был также способен предсказать появление новых социальных типов и заранее обрисовать их. Так, в романе «Человек-невидимка» (1897 г.) писатель поставил важную проблему ответственности ученого за собственные открытия, которые могут стать средством разрушения, и разоблачил тип циничного индивидуалиста, стремящегося к господству над обществом. В других романах — «Машина времени» (1895 г.), «Когда спящий проснется» (1899 г.) — Уэллс изобразил ужасные последствия человеческой цивилизации. В этот период он написал также и сатирические бытовые романы (например, «Тоно-Бэнгей» (1909 г.), «Мистер Бритлинг пьет чашу до дна» (1916 г.). Когда же в 1920 г. Герберт Уэллс посетил СССР и беседовал с Лениным, то пришел к выводу, что его поездка «нечто вроде фантастического путешествия в мир гибнущей цивилизации». Поэтому он придумал элегично-символическое название для новой своей книги «Россия во мгле» и показал картины постепенного угасания жизни страны, которые угнетали писателя во время его путешествия, будто какой-то кошмар. Время показало, что Уэллс не ошибся. Таким образом, писатель-фантаст оказался и крупным философом, и даже пророком.
<< | >>
Источник: А. Н. Бадак, И. Е. Войнич, Н. М. Волчек. Всемирная история: В 24 т. Т. 19. Первая мировая война. 1999 {original}

Еще по теме АНГЛИЯ:

  1. АНГЛИЯ
  2. АНГЛИЯ
  3. АНГЛИЯ
  4. АНГЛИЯ
  5. АНГЛИЯ НАКАНУНЕ РЕВОЛЮЦИИ
  6. ГЛАВА XIV АНГЛИЯ В КОНЦЕ XIX в.
  7. Тема 8. АНГЛИЯ В 50—60-е гг.
  8. Англия
  9. АНГЛИЯ
  10. АНГЛИЯ
  11. АНГЛИЯ
- Альтернативная история - Античная история - Архивоведение - Военная история - Всемирная история (учебники) - Деятели России - Деятели Украины - Древняя Русь - Историография, источниковедение и методы исторических исследований - Историческая литература - Историческое краеведение - История Австралии - История библиотечного дела - История Востока - История древнего мира - История Казахстана - История мировых цивилизаций - История наук - История науки и техники - История первобытного общества - История России (учебники) - История России в начале XX века - История советской России (1917 - 1941 гг.) - История средних веков - История стран Азии и Африки - История стран Европы и Америки - История стран СНГ - История Украины (учебники) - История Франции - Методика преподавания истории - Научно-популярная история - Новая история России (вторая половина ХVI в. - 1917 г.) - Периодика по историческим дисциплинам - Публицистика - Современная российская история - Этнография и этнология -