<<
>>

Заключение

Исследование фактологического материала музыкальных культур фашистской Италии, Третьего рейха и СССР показало, что музыка определенным образом преломляет характерные черты тоталитарной культуры в целом.
В музыкальной культуре получает отражение и тотальный реализм, изображающий идеальную картину реальности, выдержанную в идеологическом русле режима; и монументальность, отражающая интенцию культуры к воплощению в своих артефактах величия и значительности тоталитарной системы; и классицизм как продолжение традиций прошлого и предвосхищение образов будущего совершенства, а также народность с ее органичностью, целостностью, простотой и понятностью, и тоталитарная героика. Эти особенности оказывают формирующее влияние на тоталитарную музыкальную культуру. В ходе исследования было показано, как именно тоталитарный режим влияет на основные элементы музыкальной культуры; он затрагивает своим влиянием и определяет специфику практически всех ее составных частей. В наибольшей степени это касается социально-культурных функции музыки, степени институционализации музыкальной культуры, «индекса музыкальности» общества). Влияние тоталитаризма затрагивает все слои музыкальной культуры, включая судьбы того пласта, которые Дж. К. Михайлов и др. определяют как «инонациональная музыка». В силу того, что все эти области тоталитарной музыкальной культуры оказываются отмеченными влияниями тоталитарного режима, этим же влиянием оказывается отмечен и характер функционирования такой культуры, напрямую зависящий от них и связанный с ними. В ходе исследования было показано, что тоталитаризм в значительной степени влияет на все сферы культуры системы, в рамках которой он реализуется, однако навязываемая им унификация не снижает художественной ценности артефактов культуры, возникающих под его влиянием. Тоталитарный режим предопределяет институциональную структуру музыкальной культуры как таковой и вертикальность институционализации культуры. Было выявлено, что тоталитаризм детерминировал приоритетность жанров музыкальной культуры; основными стали такие жанры, как симфония, опера и кантата, а также массовая песня-марш. Кроме того, тоталитарная музыкальная культура сформировала специфический музыкальный стиль, особенности которого определяются общими чертами культуры тоталитаризма (реализмом, монументальностью, народностью (апелляцией к народности), использованием художественных приемов классицизма, в частности, включение в программу и сюжет музыкальных произведений героических тем и образов). Было показано, что артефакты тоталитарной музыкальной культуры обладают определенным музыкальным языком, представляющим собой синтез особенностей музыкального классицизма и народного колорита, характерного для определенного национального варианта, и использующим специфические выразительные средства: интонационные, ритмические, гармонические, тембральные. В то же время классицистская структура музыкального стиля тоталитаризма во внешнем выражении использует набор выразительных детерминативов, отсылающих к фольклору.
Аналитический обзор музыкальной культуры фашистской Италии показал, что в силу относительной мягкости режима и особого покровительства Муссолини эта область культуры была репрессирована в меньшей степени, чем ее «аналоги» в Третьем рейхе и СССР. Большая часть из крупных деятелей музыкальной культуры не стала покидать пределы страны и продолжила заниматься творчеством и наукой. Следствием этому явились - в большей или меньшей степени - компромиссы с режимом, которые мало отразились на художественном творчестве этих музыкантов. В целом невозможно отрицать влияние тоталитарного режима на музыкальную культуры Италии; однако новых музыкальных текстов, несущих в себе специфические черты тоталитарного искусства, итальянская музыкальная культура дала относительно немного. Крупнейшим композиторам путем «духовной эмиграции» в большей или меньшей степени удалось избежать в своем творчестве тоталитаристских клише; наиболее типичным проявлением тоталитарной музыкальной культуры в Италии стало распространение жанра массовой песни и песни-марша с его специфическими признаками, а также изобилие музыкальных фестивалей как средства демонстрации достижении фашистской музыкальной культуры. К числу характерных артефактов тоталитарной музыкальной культуры Италии можно отнести ряд оперных постановок той эпохи - как воплощение стремления к национальной классике, возвеличивающей «великую Италию». Тоталитарный режим в Германии оказал куда более значительное воздействие на музыкальную культуру, чем в Италии. Потери среди музыкантов этой страны по итогам времени господства фашизма куда более велики, хотя режим Гитлера по своей длительности охватывает менее протяженный промежуток времени, чем режим Муссолини. Но даже в таких разрушительных условиях музыкальная культура Германии 1933-1945 гг. смогла произвести артефакты большой художественной ценности. Среди них - произведения опальных композиторов, написанные в эмиграции, и произведения оставшихся в стране Рихарда Штрауса и Карла Орфа, а также глубокие интерпретации творчества немецких классиков, сделанные выдающимися музыкантами эпохи и сохраненные в аудиозаписи. Особую гуманистическую и художественную ценность - как памятник человеческому мужеству и мужеству художника - имеют произведения, написанные репрессированными композиторами в фашистских концентрационных лагерях. Тоталитарный режим оказал значительное влияние на формирование музыкальной культуры СССР, давшей множество артефактов, которые представляют ценность и как документы эпохи, и как художественные произведения. Результаты настоящего исследования расширяют представление о влиянии тоталитарного режима на музыкальную культуру, а также о тоталитарной музыкальной культуре. Материалы диссертации имеют ценность как в контексте рассмотрения проблем различных тоталитарных культур, так и в рамках изучения итальянской, немецкой, русской музыкальной культуры XX века - и на всем протяжении развития этих культур. Изучение тоталитарной музыкальной культуры может также иметь значение и в контексте современной культуры и философии в условиях роста религиозного национализма. Анализ исследуемых тоталитарных музыкальных культур показал, что вне зависимости от национальной принадлежности культуры тоталитарный режим наделяет культуру определенными повторяющимися чертами. Этот факт формирует единообразный облик указанных тоталитарных музыкальных культур.
<< | >>
Источник: Цимбал Марина Федоровна. Музыкальная культура европейских тоталитарных систем (фашистская Италия, Третий рейх, СССР) . Диссертация, СПбГУ.. 2014

Еще по теме Заключение:

  1. Брак: понятие, условия заключения и расторжения 16.2.1. Порядок и условия заключения и расторжения брака
  2. 9. Момент заключения договора
  3. § 1. Заключение договора
  4. Противоречивость заключений.
  5. ПЛАНИРОВАНИЕ ЗАКЛЮЧЕНИЯ
  6. Оценка экспертного заключения.
  7. § 4. Обвинительное заключение
  8. 5. Заключение договора в обязательном порядке
  9. § 3. Обвинительное заключение
  10. 2. Порядок и стадии заключения договора
  11. Глава 4. Заключение эксперта
  12. 6. Заключение договора на торгах
  13. 1. Понятие заключения договора
  14. 3. Заключение договора поставки
  15. ЗАКЛЮЧЕННЫЕ, КАЛЕКИ, ДУШЕВНОБОЛЬНЫЕ
  16. 4. Заключение соглашения о международной подсудности
  17. Заключение эксперта
  18. Заключение эксперта.
  19. Необоснованность заключений.
  20. 4. Заключение договора энергоснабжения