<<
>>

«Бронзовый век» 1974 - 1985 гг.

В индустрии к 1974 году осталось всего 6 издательств комиксов - самое малое количество с 1936 года . 1970-е годы можно назвать новым переходным периодом, когда многое происходит, но ничто не будоражит слишком сильно. Важным для DC событие становится приход нового редактора - Джанет Канн в 1976 году. Ее назначение вносит большое напряжение в преимущественно мужской коллектив издательства - никто не знает, чего ждать и что будет. Джанет остается редактором на протяжении 25 лет, и за это время выводит DC на новый уровень.
Она ищет и находит в Великобритании новых талантливых авторов - Алана Мура и Нила Геймана, чьи звезды в полную силу засияют к середине 80-х. Рынок комиксов также подвергается сильному реформированию - меняется маркетинговая технология распространения комиксов. Раньше они распространялись через новостные агентства, общие для периодической печати, то есть комиксы продавались в киосках с газетами и журналами. Также важным моментом становится снижение уровня контроля со стороны Кодекса - он не может противостоять появлению новых комиксов в жанре ужасов: «Призрачный гонщик» (Chost Rider) и «Могила Дракулы» (Tomb of Dracula) издательства Marvel. Помимо прочего комиксы реагирует на популярность восточных единоборств, прежде всего кун-фу. Середина семидесятых - время увлечения восточной культурой, а также расцвет кинобоевиков с Брюсом Ли. Неудивительно, что Marvel выпускает комиксы, посвященные мастерам восточных единоборств, например, «Чанг-Ши, мастер кун-фу» (1973). Суперегрой изначально был хорошим и законопослушным - его задача поймать злодея и отправить в тюрьму. 70-е годы - это период всплеска наркопреступности. Новые супергерои не боятся запачкать руки, и в итоге с головой увязают в насилии. Халк еще в начале 60-х бушевал на страницах комикса в качестве неуправляемого супергероя. Но его мучило чувство вины, в 70-е с этим 81 покончено. С конца 70-х выделяется целый класс супергероев-убийц, уничтожающих злодеев без суда. Каратель (Punisher) и Росомаха (Wolverine), Электра и Сорвиголова - все они амбивалентны. Каратель изначально появляется как злодей - враг Человека-Паука в «Amazing Spiderman #129». Но издательство видит потенциал в новом герое, и вскоре про Карателя начинают выходить минисерии, а с 1986 года - полноценный журнал «The Punisher». Эмблемой Карателя является схематичный череп с длинными зубами, главным оружием - пулемет, Каратель оставляет на месте преступления кучу гильз и ножик с черепом на рукояти. Смерть преступников является единственной целью героя, он, ветеран морской пехоты, мстит за убийство своей семьи - жены и двух дочек. Росомаха также впервые появляется в 1972 году в качестве суперзлодея. Он противостоит Халку в «The Incredible Hulk № 181». В 1975 году он заново воплощается уже в «Giant-Size X-Men #1» в качестве мутанта и быстро становится хитом Marvel. Адамантиевый скелет, регенерация и способность убивать врагов очень телесным способом - протыкая их длинными железными когтями. Сорвиголова - герой «серебряного века», отличительной особенностью которого является слепота, стартовал 1964 году, в 1978 году попадает в работу к Фрэнку Миллеру, который усложняет образ и делает его весьма брутальным и неоднозначным. В его образе наиболее явной становится проблема неподчинения супергероев, их неуправляемость и самостоятельность. В 1981 году приходит тот же Миллер создает еще одного знакового персонажа - Электру, нидзю-убийцу, врага Сорвиголовы, но при этом любовница его же альтер эго Мэтта Мердока. Электра становится абсолютно новым женским типом супергероя, принципиально отличным от Чудо-Женщины. Как считает Ноулс, в Электре очень мало женственности, ее образ функционирует на грани 90 трансгендерности . Все эти и многие подобные им герои носят архетипические черты трикстеров - неусточивых героев, расшатывающих границы культурных норм. 82 Психологизм и моральные проблемы таких персонажей, как Человек-Паук, не для супергероев-трикстеров, их задача показать читателю, что высокие идеалы справедливости и закона не могут быть реализованы в принципе. Социальная жизнь американцев полна конфликтов, общество переживает сильнейшее давление сразу с нескольких сторон - конфликты Холодной войны разгораются все ярче. Вьетнам продемонстрировал военную и политическую слабость США, растет недоверие правительству, а на смену шалостям «детей цветов» приходит реальное зло в виде расцвета наркобизнеса. Супергерои-убийцы сильны своей ненавистью к злу, а зло очень конкретно - преступность, прямая физическая угроза, военные конфликты. Интерес к Японии в сочетание с постмодернистким смешением различных элементов культуры порождает еще один интереснейший феноменов комиксов - Черепашек Ниндзя, мутантов. Комикс изначально был выпущен никому не известными авторами на дешевой бумаге газетного формата в черно-белых цветах. Но очень быстро он получает большую популярность, а герои входят в массовую культуру во всевозможных вариациях: игрушки, чашки, постельное белье. 2.5.2.
<< | >>
Источник: ДМИТРИЕВА Дарья Георгиевна. ФЕНОМЕН АМЕРИКАНСКОГО СУПЕРГЕРОЯ В КОНТЕКСТЕ ВИЗУАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ ХХ ВЕКА. 2014

Еще по теме «Бронзовый век» 1974 - 1985 гг.:

  1. Начало исследования неолита, бронзового и железного веков
  2. § 2. XX век — век социально-антропологической напряженности
  3. ГОЛЛИЗМ И ГОЛЛИСТСКАЯ ПАРТИЯ ДО 1974 г.
  4. § 69. МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНВЕНЦИЯ ПО ОХРАНЕ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ ЖИЗНИ НА МОРЕ 1974 г. (СОЛАС-74)
  5. Поражение ЮДР на президентских выборах 1974 г.
  6. Людвиг Фейербах. История философии. Том 1., 1974
  7. Глава II ГОЛЛИСТСКАЯ ПАРТИЯ У ВЛАСТИ (1958-1974 гг.)
  8. Торвальд Юрген.. 100 лет криминалистики, 1974
  9. Красько И.Е.. Понятие и признаки хозяйственных отношений в СССР: Тексты лекций. -Харьков: Харьк. юрид. ин-тут. -50с., 1974
  10. СССР в 1964-1985 гг.