Американский комикс в контексте визуальной культуры ХХ века: история возникновения и подходы к его определению и описанию

Вопросу о специфике комикса как явления и его визуальном языке посвящены многочисленные работы современных американских и европейских теоретиков. По данному вопросу был защищен ряд диссертационных исследований и в России.
Перед исследователями стоят следующие вопросы: генезис комикса, границы комикса, соотношение текста и изображения в комиксе, семиозис Логос № 1(85) М., 2012. C.247. комикса, проблема монтажа кадров, проблема репрезентации времени и пространство, феноменология восприятия комикса, соотношение с другими медиа, художественными и литературными практиками, социальное значение разных жанров комикса. Признанным специалистом в исследовании истории раннего комикса и протокомикса является Дэвид Канзл (David Kunzle). Его работы, посвященные творчеству Рудольфа Тепфера и ранним формам американского комикса, легли в основу представлений о становлении визуального языка комикса как искусства. В нашем исследовании мы обращаемся к изучению истории комикса в вопросах генезиса образа супергероя, а также периодизации данного явления. На сегодняшний день классическое исследование вопроса визуального языка комикса принадлежит Скотту МакКлауду (Scott McCloud). Его «Понимание комикса: невидимое искусство» (Understanding Comics) написано в форме комикса, таким образом, объект исследования совпадает с языком описания. Он понимает комикс как отдельную символическую систему, то есть как язык. И проблему соотношения текста и изображения решает в пользу уравнивания значений того и другого в рамках их подчиненного положения структуре языка комикса в целом. Все, что попадает в рамки комикса, становится частью его внутреннего языка и не может быть вычленено как отдельный объект. То есть текст внутри комикса перестает быть текстом: подчиняясь требованиям формы, он становится чем угодно (в том числе и текстом), выполняя общие задачи данного 19 комикса . Иным образов решает проблему соотношения текста и изображения Роберт Харвей (Roberth C. Harvey). В статье «Происхождение комикса» он критикует МакКлауда за слишком широкое определение комикса и отдает приоритетное McCloud S. Understanding Comics. NY: WILLIAM MORROW, 1993.P 47. значение визуальности. Визуальная форма является, по его мнению, специфичным для комикса способом нарративизации16 17. Проблема определения комикса остро стоит при исследовании супергероя в связи с тем, что супергерои - это трансмедийные персонажи, выходящие за пределы комикса. Проблема границ комикса и других медиа делает необходимым формальный анализ визуальной составляющей репрезентации образа супергероя и заставляет искать черты специфические для данного образа в рамках комиксного искусства. Терри Гройнштен (Thierry Groensteen) предлагает радикальный отказ от определения комикса как объекта, предлагая понимание комикса как «системы, которая станет концептуальной рамкой для любых определений «девятого искусства», которые найдут свое место в этом исследовательском поле и будут входить в отношение друг другом» . То есть он предлагает отказаться от определений комикса как явления в пользу постоянной проблематизации комикса как научного объекта. Проблеме соотношения времени и пространства в комиксе, помимо работ МакКлауда, посвящены также исследования Чарльза Хатфилда (Charles Hatfield), Джозефа Витека (Joseph Witek), Паскаля Лефевра (Pascal Lefevre) и других.
Для понимания специфики комикса как явления необходимо обратиться к термину «монтаж». В работе «Монтаж» Эйзенштейн писал, что «монтажное мышление и монтажные принципы широко представлены во всех видах искусства, смежных с литературой: в театре, в кино, в фотомонтаже и т.д.» 18. Комикс дополняет этот ряд. Монтаж - важнейший прием, на котором строится большая часть художественного выразительного языка комикса. Задача автора комикса - расположить на пространстве листа последовательность кадров, которые давали бы представление о разворачивающемся во времени действии. Джозеф Витек предлагает два концептуальных понятия: «решетка» и «стрела» - для обозначения единовременного соприсутствия временной и пространственной структур на поверхности листа . Если в раннем американском комиксе проблема монтирования комиксного повествования решалась путем последовательного расположения панелей и кадров (фреймов) простым нумерованием их, то к моменту возникновения жанра супергероев, ситуация многократно усложняется: появляется необходимость во все большей и большей динамичности, и авторы комиксов о супергероях решают этот вопрос в пользу большей кинематографичности комикса. Если в 40-е годы Боб Кейн ради динамики регулярно нарушает целостность «решетки» и однозначность направленности «стрелы» или Уилл Айснер в серии Мститель (The Spirit) многократно усложняет внутрикадровый и межкадровый монтаж, добавляя сложные ракурсы и ритмичные переходы между кадрами, то в 1960-е годы издательство Марвел (Marvel) делает кинематографичность главным художественным преимуществом комикса о супергерое. Процесс производства комикса воспроизводит процесс съемки фильма, и все кадры и панели комикса подчиняются временной перспективе больше, чем пространственной. Синкретичность комикса, необходимость монтажного мышления для реализации всего потенциала этого искусства заставляет искать его место в ряде других искусств. Этой проблеме, а также его специфике как крайне синкретичного искусства, посвящен сборник эссе Томаса Инджа «Комикс как культура». Индж выделяет комикс как автономный вид искусства и последовательно анализирует общие черты для комикса и литературы, театра, кино. Он приходит к выводу о самостоятельности комикса и его социокультурной функции, что дает основания для социокультурного анализа разных явлений комиксной культуры, в том числе и супергероя. 19 Барт Бити (Bart Beaty), Джон Бенсон (John Benson), Арти Шпигельман, Хиллари Чут (Hillary Chute) большое внимание удаляют проблеме возможностей свидетельства и документальности комикса. Поэтому отдельный класс объектов представляют автобиографические комиксы, такие как Маус (Maus) Шпигельмана, «Священная болезнь» Б. Давида, «Персеполис» М. Сатрапи и так далее. В контексте нашего исследования данный класс комиксов важен для понимания процесса возникновения графических романов о супергероях, их проблематики и художественного языка. Проблемам языка комикса в семиотической перспективе посвящены работы отечественных исследователей К. Поляковой и Б. Козлова. Исследование языка комикса дает возможность понимать специфические приемы внутри комиксного нарратива, анализировать его содержание на формальном графическом уровне, что в итоге дает возможность вскрывать дополнительные семантические пласты при исследовании комикса. Василий Кондратьев в статье «Бумажная опера. Комиксы в русской жизни или русская жизнь в комиксах: к столетию проблемы» отмечает: «Девятое искусство... к семидесятым годам пришло к высокому критическому признанию и за [ним] в любой стране стоят свои история и традиции литературно-графического повествования - рассказа в картинках»20. 1.2.1.
<< | >>
Источник: ДМИТРИЕВА Дарья Георгиевна. ФЕНОМЕН АМЕРИКАНСКОГО СУПЕРГЕРОЯ В КОНТЕКСТЕ ВИЗУАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ ХХ ВЕКА. 2014

Еще по теме Американский комикс в контексте визуальной культуры ХХ века: история возникновения и подходы к его определению и описанию:

  1. ДМИТРИЕВА Дарья Георгиевна. ФЕНОМЕН АМЕРИКАНСКОГО СУПЕРГЕРОЯ В КОНТЕКСТЕ ВИЗУАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ ХХ ВЕКА, 2014
  2. М.Д. Головятинская, Н.И. Цицилина. Русская философия истории: основные концептуальные подходы XIX века: Учебное пособие. — Волгоград: Изд- во ВолГУ. — 72 с., 2001
  3. Визуальное в современной культуре К программе социологического исследования
  4. 10.1. ОБЩЕЕ ОПРЕДЕЛЕНИЕ. ФОРМЫ ОБУЧЕНИЯ В СОЦИОКУЛЬТУРНОМ КОНТЕКСТЕ
  5. Глава 3 Социальный контекст возникновения немецкой социологической классики
  6. 1. Культура как объект социологического познания. Разнообразие теоретических подходов к изучению и пониманию культуры
  7. 3.2. Американская версия политической социализации: поиски новых подходов
  8. § 2. Культура в социально-историческом контексте общественной жизни
  9. РАЗДЕЛ I. ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЗАКОНА. ЕГО ПРИНЯТИЕ 180. Определение.
  10. Тема успеха в американской культуре
  11. Описание истории жизни испытуемого
  12. РЫЦАРИ ХРАМА В КОНТЕКСТЕ ЕВРОПЕЙСКОЙ КУЛЬТУРЫ
  13. Понятие «литература», новые контексты его употребления
  14. 3. Описание царской дороги (Геродот, История V, § 50, 52, 53, 54)
  15. 10. Нормативный, социологический и философский подходы к праву. Определение права.
  16. 5.5. Верховенство права и механизмы его реализации в контексте правового государства
  17. Глава 1 Социология как часть американской культуры